Cinéma Pur (Cine Puro) fue un movimiento cinematográfico de vanguardia nacido en Paris en las décadas de 1920 y 1930. El termino fue acuñado por primera vez por Henri Chomette para definir un cine que se enfocaba puramente en elementos del cine como la forma, el movimiento, la composición visual, y el ritmo, algo que logró en sus cortometrajes Reflets de Lumiere et de vitesse (1925) y Cinq minutes de cinema pur (1926). El movimiento incluyo a muchos artistas dadaístas, como Man Ray (Emak Bakia, Retorno a la razón), René Clair (Entreacto), Fernand Leger (Ballet Mécanique), Marc Allegret, Jean Gremillon, Dudley Murphy, y Marcel Duchamp (Anémic Cinéma).

El movimiento también abarcaba el trabajo de la crítica y cineasta Germaine Dulac, particularmente The Seashell and the Clergyman, La Souriante Madame Beudet, Disque 957, y Cinegraphic Study o fan Arabesque. En estos filmes como también en sus escritos teóricos, la meta de Dulac fue el cine puro, libre de toda influencia de la literatura, el teatro, o hasta de las artes visuales.

Estos artistas formaron clubes y usualmente exhibían sus películas en cafés y casas de arte en Paris durante este periodo.

Los dadaístas vieron en el cine una oportunidad de trascender la historia, de ridiculizar el carácter, escenario, y complot de las convenciones burguesas, para masacrar la casualidad usando el dinamismo innato del medio cinematográfico para derrocar las nociones convencionales aristotélicas del tiempo y el espacio.

Críticos y artistas usaron términos como Absolute Film, Pure Cinema e Integral Cinema –el término de Dulac podría traducirse mejor como Cine “Autosuficiente” o “Completo”- hacer énfasis en que esas palabras, todas ellas, funcionaron solo como arte cinematográfico: que no podría existir en ningún otro medio porque su efecto esencial surgió del potencial del mecanismo cinemático, como el montaje flexible de tiempo y espacio, ritmo medido y control de la mirada, repetición exacta, diversidad de los cuadros únicos y la continuidad, superimposición y su imaginería relacionada a la pantalla dividida.

El Cine Puro fue influenciado por cineastas alemanes “absolutos” como Hans Richter, Walter Ruttmann, y el sueco Viking Eggeling.